Какая чертовщина происходила на съемках первого советского ужастика «Вий», и Почему полёт в гробу стал роковым для Натальи Варлей

Фильм ‎«Вий»‏ ‎изначально ‎задумывался ‎как ‎очередная ‎экранизация‏ ‎произведения ‎Николая‏ ‎Васильевича‏ ‎Гоголя. ‎Картину ‎называли‏ ‎«проходной» ‎уже‏ ‎на ‎этапе ‎идеи. ‎Интерес‏ ‎к‏ ‎ней ‎многократно‏ ‎возрос ‎после‏ ‎того, ‎как ‎её ‎купили ‎несколько‏ ‎западных‏ ‎стран. ‎Один‏ ‎американский ‎журналист‏ ‎даже ‎написал ‎в ‎своей ‎статье‏ ‎о‏ ‎том,‏ ‎что ‎в‏ ‎Союзе ‎сняли‏ ‎первый ‎ужастик.‏ ‎Мистические‏ ‎фильмы ‎часто‏ ‎кардинально ‎меняют ‎жизни ‎актёров, ‎которые‏ ‎в ‎них‏ ‎снимались.‏ ‎Так ‎случилось ‎и‏ ‎с ‎«Вием».

Как‏ ‎классика ‎стала ‎хоррором

Из ‎всех‏ ‎произведений‏ ‎русской ‎классической‏ ‎литературы ‎почему-то‏ ‎именно ‎«Вий» ‎Гоголя ‎пользуется ‎у‏ ‎кинематографистов‏ ‎особой ‎любовью.‏ ‎Самый ‎первый‏ ‎фильм ‎о ‎чудовище, ‎которому ‎нужно‏ ‎поднять‏ ‎веки,‏ ‎сняли ‎ещё‏ ‎в ‎начале‏ ‎прошлого ‎века,‏ ‎а‏ ‎последняя ‎лента‏ ‎датируется ‎2014 ‎годом. ‎Самой ‎же‏ ‎популярной, ‎знаменитой‏ ‎и,‏ ‎наверное, ‎любимой ‎экранизацией,‏ ‎была ‎и‏ ‎остаётся ‎картина, ‎вышедшая ‎на‏ ‎экраны‏ ‎в ‎далёком‏ ‎1967 ‎году‏ ‎с ‎Натальей ‎Варлей ‎и ‎Леонидом‏ ‎Куравлёвым‏ ‎в ‎главным‏ ‎ролях.

«Вий» ‎задумывался‏ ‎как ‎экранизация ‎классического ‎произведения. ‎Фильм‏ ‎ужасов‏ ‎снимать‏ ‎никто ‎не‏ ‎собирался. ‎Только‏ ‎вот ‎совершенно‏ ‎неожиданно‏ ‎ленту ‎купили‏ ‎Франция, ‎Финляндия ‎и ‎США. ‎В‏ ‎зарубежной ‎прессе‏ ‎появилось‏ ‎несколько ‎сенсационных ‎статей,‏ ‎где ‎писали,‏ ‎что ‎в ‎СССР ‎сняли‏ ‎наконец-то‏ ‎ужастик! ‎Так‏ ‎«Вий» ‎стал‏ ‎первым ‎советским ‎хоррором. ‎И ‎последним.‏ ‎Больше‏ ‎в ‎Союзе‏ ‎картин ‎в‏ ‎этом ‎жанре ‎не ‎снимали. ‎В‏ ‎отечественном‏ ‎прокате‏ ‎лента ‎заняла‏ ‎символическое ‎13‏ ‎место ‎—‏ ‎такие‏ ‎фильмы ‎не‏ ‎пользовались ‎спросом ‎у ‎советского ‎зрителя.И‏ ‎последним. ‎Больше‏ ‎в‏ ‎Союзе ‎картин ‎в‏ ‎этом ‎жанре‏ ‎не ‎снимали. ‎В ‎отечественном‏ ‎прокате‏ ‎лента ‎заняла‏ ‎символическое ‎13‏ ‎место ‎— ‎такие ‎фильмы ‎не‏ ‎пользовались‏ ‎спросом ‎у‏ ‎советского ‎зрителя.

И‏ ‎последним. ‎Больше ‎в ‎Союзе ‎картин‏ ‎в‏ ‎этом‏ ‎жанре ‎не‏ ‎снимали. ‎В‏ ‎отечественном ‎прокате‏ ‎лента‏ ‎заняла ‎символическое‏ ‎13 ‎место ‎— ‎такие ‎фильмы‏ ‎не ‎пользовались‏ ‎спросом‏ ‎у ‎советского ‎зрителя.

Начало‏ ‎работы ‎и‏ ‎первые ‎проблемы

Иван ‎Пырьев ‎решил‏ ‎экранизировать‏ ‎произведение ‎Гоголя‏ ‎и ‎немедленно‏ ‎приступил ‎к ‎работе, ‎но ‎последовала‏ ‎заминка‏ ‎из-за ‎того,‏ ‎что ‎он‏ ‎параллельно ‎должен ‎был ‎работать ‎над‏ ‎«Братьями‏ ‎Карамазовыми».‏ ‎Работу ‎останавливать‏ ‎было ‎нельзя‏ ‎и ‎Пырьев‏ ‎нашёл‏ ‎себе ‎замену.‏ ‎В ‎режиссёрское ‎кресло ‎были ‎посажены‏ ‎два ‎талантливых‏ ‎молодых‏ ‎режиссёра ‎Константин ‎Ершов‏ ‎и ‎Георгий‏ ‎Кропачёв. ‎Пырьев ‎считал, ‎что‏ ‎один‏ ‎режиссёр ‎не‏ ‎справится ‎с‏ ‎экранизацией ‎классического ‎произведения.

Оба ‎молодых ‎человека‏ ‎были‏ ‎страстными ‎поклонниками‏ ‎творчества ‎Николая‏ ‎Васильевича ‎Гоголя ‎и ‎с ‎радостью‏ ‎приступили‏ ‎к‏ ‎делу. ‎Иван‏ ‎Пырьев ‎поставил‏ ‎режиссёрам ‎лишь‏ ‎одно‏ ‎условие ‎—‏ ‎он ‎будет ‎периодически ‎приезжать ‎на‏ ‎съёмки ‎и‏ ‎контролировать‏ ‎процесс. ‎Условие ‎было‏ ‎принято ‎и‏ ‎процесс ‎пошёл.

Фильм ‎сыграл ‎роковую‏ ‎роль‏ ‎в ‎жизни‏ ‎двух ‎советских‏ ‎актрис, ‎разрушив ‎карьеру ‎одной ‎и‏ ‎поссорив‏ ‎с ‎великими‏ ‎мира ‎сего‏ ‎другую. ‎Мало ‎кто ‎знает, ‎что‏ ‎поначалу‏ ‎панночку‏ ‎должна ‎была‏ ‎играть ‎Александра‏ ‎Завьялова. ‎С‏ ‎этой‏ ‎актрисой ‎отсняли‏ ‎огромное ‎количество ‎киноматериала. ‎Работа ‎на‏ ‎площадке ‎просто‏ ‎кипела.‏ ‎Неожиданно, ‎посреди ‎съёмочного‏ ‎процесса ‎прозвучал‏ ‎телефонный ‎звонок. ‎Иван ‎Пырьев,‏ ‎руководитель‏ ‎Мосфильма, ‎был‏ ‎в ‎ярости,‏ ‎он ‎требовал ‎немедленно ‎снять ‎Завьялову‏ ‎с‏ ‎роли ‎и‏ ‎срочно ‎найти‏ ‎ей ‎замену.

Почему ‎Завьялову ‎заменили ‎в‏ ‎срочном‏ ‎порядке?

Перед‏ ‎началом ‎съёмок‏ ‎молодые ‎режиссёры‏ ‎рассмотрели ‎множество‏ ‎кандидатур.‏ ‎По ‎их‏ ‎мнению, ‎ни ‎одна ‎актриса ‎не‏ ‎подходила ‎на‏ ‎роль‏ ‎панночки. ‎Кто-то ‎предложил‏ ‎попробовать ‎Александру‏ ‎Завьялову. ‎Лишь ‎посмотрев ‎на‏ ‎её‏ ‎фотографии, ‎актрису‏ ‎сочли ‎идеальной‏ ‎кандидатурой ‎и ‎утвердили ‎даже ‎без‏ ‎проб.

Сам‏ ‎Леонид ‎Куравлёв‏ ‎считает, ‎что‏ ‎играть ‎классику ‎очень ‎легко. ‎Писатель‏ ‎уже‏ ‎настолько‏ ‎точно ‎описал‏ ‎психологический ‎портрет‏ ‎героя, ‎что‏ ‎тебе‏ ‎не ‎нужно‏ ‎уже ‎ничем ‎наполнять ‎его ‎—‏ ‎он ‎готов.‏ ‎Просто‏ ‎бери ‎и ‎играй.

Александра‏ ‎Завьялова ‎параллельно‏ ‎с ‎«Вием» ‎снималась ‎в‏ ‎картине‏ ‎«Четыре ‎страницы‏ ‎одной ‎молодой‏ ‎жизни» ‎режиссёра ‎Резо ‎Эсадзе. ‎С‏ ‎Резо‏ ‎у ‎неё‏ ‎были ‎не‏ ‎просто ‎рабочие ‎отношения, ‎а ‎довольно‏ ‎бурный‏ ‎роман‏ ‎в ‎то‏ ‎время. ‎Тот‏ ‎в ‎приказном‏ ‎порядке‏ ‎запретил ‎Завьяловой‏ ‎сниматься ‎в ‎какой-либо ‎картине, ‎кроме‏ ‎его ‎собственной,‏ ‎пока‏ ‎работа ‎над ‎ней‏ ‎не ‎закончена.‏ ‎Эсадзе ‎лично ‎позвонил ‎Кропачёву‏ ‎и‏ ‎потребовал ‎снять‏ ‎актрису ‎с‏ ‎роли. ‎Та, ‎конечно, ‎не ‎очень‏ ‎была‏ ‎этому ‎рада,‏ ‎но ‎подчинилась.

Существует‏ ‎и ‎другая ‎версия. ‎Здесь ‎замешана‏ ‎политика.‏ ‎Завьялова‏ ‎была ‎популярной‏ ‎актрисой ‎и‏ ‎очень ‎красивой‏ ‎женщиной.‏ ‎На ‎одном‏ ‎из ‎дипломатических ‎приёмов, ‎незадолго ‎до‏ ‎этих ‎событий,‏ ‎она‏ ‎познакомилась ‎с ‎50-летним‏ ‎американским ‎бизнесменом.‏ ‎Совладелец ‎крупной ‎судоходной ‎компании‏ ‎влюбился‏ ‎в ‎советскую‏ ‎актрису ‎без‏ ‎оглядки. ‎На ‎роман ‎сразу ‎же‏ ‎обратили‏ ‎своё ‎самое‏ ‎пристальное ‎внимание‏ ‎компетентные ‎органы ‎Советского ‎Союза.

Вскоре ‎несчастного‏ ‎предпринимателя‏ ‎обвинили‏ ‎в ‎шпионаже‏ ‎и ‎обязали‏ ‎в ‎течение‏ ‎ближайших‏ ‎суток ‎немедленно‏ ‎покинуть ‎СССР. ‎За ‎Александрой ‎же‏ ‎закрепилась ‎репутация‏ ‎неблагонадёжной.‏ ‎В ‎кино ‎её‏ ‎негласно ‎запретили‏ ‎снимать. ‎Именно ‎поэтому ‎осторожный‏ ‎Иван‏ ‎Пырьев ‎и‏ ‎решил ‎заменить‏ ‎актрису ‎прямо ‎посреди ‎съёмок. ‎На‏ ‎волне‏ ‎популярности ‎только‏ ‎что ‎вышедшей‏ ‎на ‎экраны ‎«Кавказской ‎пленницы», ‎выбор‏ ‎пал‏ ‎на‏ ‎Наталью ‎Варлей.‏ ‎Сама ‎актриса‏ ‎согласилась ‎из‏ ‎чистого‏ ‎любопытства.

К ‎огромному‏ ‎сожалению, ‎весь ‎отснятый ‎материал ‎с‏ ‎Завьяловой ‎был‏ ‎уничтожен.‏ ‎Лишь ‎на ‎одном‏ ‎кадре ‎внимательный‏ ‎зритель ‎может ‎заметить, ‎что‏ ‎в‏ ‎гробу, ‎у‏ ‎которого ‎сидит‏ ‎скорбящий ‎отец ‎панночки, ‎лежит ‎совсем‏ ‎не‏ ‎Варлей, ‎а‏ ‎Завьялова. ‎Невозможно‏ ‎сравнить ‎их ‎работу, ‎но ‎теперь‏ ‎это‏ ‎уже‏ ‎не ‎так‏ ‎важно ‎—‏ ‎фильм ‎получился‏ ‎замечательный.

Трудности‏ ‎со ‎старой‏ ‎ведьмой

Самые ‎большие ‎трудности ‎возникли ‎с‏ ‎поиском ‎кандидатуры‏ ‎на‏ ‎старую ‎ведьму. ‎Режиссёры‏ ‎очень ‎долго‏ ‎искали ‎подходящий ‎типаж, ‎но‏ ‎так‏ ‎и ‎не‏ ‎нашли. ‎Им‏ ‎хотелось ‎какую-то ‎необычную ‎старуху, ‎а‏ ‎в‏ ‎то ‎время‏ ‎единственной ‎необычной‏ ‎старухой ‎был ‎Георгий ‎Милляр. ‎После‏ ‎съёмок‏ ‎«Вия»‏ ‎в ‎советском‏ ‎кино ‎появилась‏ ‎ещё ‎одна‏ ‎необычная‏ ‎старуха ‎в‏ ‎мужском ‎исполнении. ‎Какой-то ‎помощник ‎режиссёра‏ ‎в ‎шутку‏ ‎предложил‏ ‎нарядить ‎в ‎женское‏ ‎платье ‎актёра‏ ‎Николая ‎Кутузова. ‎Этот ‎артист‏ ‎практически‏ ‎не ‎снимался‏ ‎в ‎кино,‏ ‎он ‎играл ‎в ‎театре. ‎Его‏ ‎называли‏ ‎мастером ‎эпизода.‏ ‎Так ‎случилось,‏ ‎что ‎эта ‎небольшая ‎роль ‎второго‏ ‎плана‏ ‎стала‏ ‎самой ‎главной‏ ‎в ‎кинокарьере‏ ‎Кутузова.

Неожиданный ‎выбор‏ ‎натуры

Наконец‏ ‎актёрский ‎состав‏ ‎был ‎утверждён ‎и ‎режиссёры ‎приступили‏ ‎к ‎выбору‏ ‎натуры.‏ ‎Понятное ‎дело, ‎что‏ ‎снимать ‎надо‏ ‎было ‎в ‎Украине. ‎Но‏ ‎где‏ ‎именно? ‎Авторы‏ ‎хотели ‎в‏ ‎точности ‎воссоздать ‎эпоху, ‎в ‎которую‏ ‎жил‏ ‎и ‎работал‏ ‎Николай ‎Васильевич‏ ‎Гоголь. ‎Кропачёв ‎и ‎Ершов ‎исколесили‏ ‎всю‏ ‎республику‏ ‎в ‎поисках‏ ‎подходящих ‎мест,‏ ‎прежде ‎чем‏ ‎нашли‏ ‎именно ‎то,‏ ‎что ‎им ‎было ‎нужно.

Если ‎бы‏ ‎жители ‎небольшого‏ ‎села‏ ‎Горохолин ‎Лес ‎в‏ ‎Ивано-Франковской ‎области‏ ‎знали, ‎чем ‎для ‎них‏ ‎обернутся‏ ‎съёмки ‎картины‏ ‎«Вий», ‎то‏ ‎гнали ‎бы ‎киношников ‎вилами. ‎Сгоревшая‏ ‎дотла‏ ‎церковь ‎—‏ ‎это ‎только‏ ‎начало ‎всех ‎неприятностей, ‎которые ‎обрушились‏ ‎на‏ ‎селян.

Несколько‏ ‎месяцев ‎режиссёры‏ ‎снимали ‎украинскую‏ ‎сельскую ‎жизнь.‏ ‎Но‏ ‎начальство ‎забраковало‏ ‎отснятый ‎материал. ‎Долгие ‎сцены ‎с‏ ‎языческими ‎обрядами,‏ ‎культурными‏ ‎традициями ‎и ‎бытом‏ ‎оказались ‎совершенно‏ ‎ненужными. ‎Иван ‎Пырьев ‎срочно‏ ‎пригласил‏ ‎художника ‎и‏ ‎режиссёра ‎Александра‏ ‎Птушко, ‎нужно ‎было ‎спасать ‎фильм.‏ ‎Александр‏ ‎Лукич ‎прославился‏ ‎своими ‎экранизациями‏ ‎сказок. ‎Самые ‎зрелищные ‎фильмы ‎тех‏ ‎лет,‏ ‎со‏ ‎сложными ‎комбинированными‏ ‎съёмками ‎—‏ ‎это ‎плоды‏ ‎его‏ ‎трудов.

С ‎приходом‏ ‎Птушко ‎съёмки ‎пошли ‎совсем ‎по‏ ‎другому ‎сценарию.‏ ‎По‏ ‎плану ‎нужно ‎было‏ ‎снимать ‎отпевание‏ ‎панночки. ‎В ‎то ‎время‏ ‎все‏ ‎церкви ‎в‏ ‎Украине ‎были‏ ‎разрушены ‎или ‎переделаны ‎под ‎склады.‏ ‎В‏ ‎Горохолином ‎Лесу‏ ‎церковь ‎была.‏ ‎Снаружи ‎она ‎подходила ‎киношникам ‎по‏ ‎всем‏ ‎параметрам‏ ‎— ‎старинная,‏ ‎деревянная, ‎небольшая.‏ ‎Церковную ‎утварь‏ ‎привезли‏ ‎из ‎Ивано-Франковска.‏ ‎Местные ‎жители ‎собрали ‎всё, ‎что‏ ‎было ‎необходимо.‏ ‎Все‏ ‎предметы ‎были ‎старинными,‏ ‎оригинальными.

Как ‎только‏ ‎начались ‎съёмки, ‎в ‎селе‏ ‎начало‏ ‎твориться ‎нечто‏ ‎необъяснимое. ‎Прошло‏ ‎уже ‎больше ‎полувека, ‎а ‎там‏ ‎до‏ ‎сих ‎пор‏ ‎живы ‎легенды‏ ‎о ‎женщине-следопыте. ‎Она ‎появилась ‎в‏ ‎Горохолином‏ ‎Лесу‏ ‎незадолго ‎до‏ ‎приезда ‎кинематографистов.‏ ‎Кто ‎эта‏ ‎дама‏ ‎и ‎откуда‏ ‎— ‎никто ‎не ‎знал. ‎Но‏ ‎она ‎отлично‏ ‎ориентировалась‏ ‎на ‎местности ‎и‏ ‎стала ‎активно‏ ‎помогать ‎в ‎работе. ‎Когда‏ ‎же‏ ‎съёмки ‎закончились‏ ‎и ‎все‏ ‎разъехались, ‎женщина ‎очень ‎тяжело ‎заболела‏ ‎и‏ ‎её ‎увезли‏ ‎в ‎неизвестном‏ ‎направлении. ‎Имени ‎её ‎никто ‎не‏ ‎помнит.‏ ‎Она‏ ‎исчезла ‎столь‏ ‎же ‎таинственно,‏ ‎как ‎и‏ ‎появилась.

Позже‏ ‎все ‎неприятности,‏ ‎происходившие ‎в ‎населённом ‎пункте, ‎неизменно‏ ‎связывались ‎со‏ ‎съёмками‏ ‎мистической ‎картины. ‎Ещё‏ ‎одно ‎событие‏ ‎до ‎сих ‎пор ‎будоражит‏ ‎местное‏ ‎население. ‎Церковь,‏ ‎в ‎которой‏ ‎проходили ‎съёмки, ‎сгорела ‎дотла. ‎20‏ ‎февраля‏ ‎2006 ‎года‏ ‎люди ‎увидели‏ ‎огромные ‎языки ‎пламени, ‎когда ‎приехали‏ ‎пожарные‏ ‎—‏ ‎спасать ‎было‏ ‎уже ‎нечего.‏ ‎Старая ‎деревянная‏ ‎постройка‏ ‎вспыхнула ‎как‏ ‎спичка ‎и ‎сгорела ‎моментально. ‎Причиной‏ ‎назвали ‎короткое‏ ‎замыкание.‏ ‎Местные ‎думают, ‎что,‏ ‎возможно, ‎всему‏ ‎виной ‎горящие ‎свечи.

После ‎Ивано-Франковска,‏ ‎съёмочная‏ ‎группа ‎отправилась‏ ‎дальше. ‎Искали‏ ‎нужные ‎декорации. ‎Поиски ‎привели ‎их‏ ‎в‏ ‎древний ‎Елецкий‏ ‎монастырь ‎в‏ ‎Чернигове. ‎В ‎те ‎времена ‎здесь‏ ‎размещалось‏ ‎огромное‏ ‎количество ‎разнообразных‏ ‎организаций. ‎В‏ ‎том ‎числе‏ ‎и‏ ‎областная ‎библиотека.‏ ‎Её ‎сотрудники ‎до ‎сих ‎пор‏ ‎помнят, ‎как‏ ‎проходили‏ ‎съёмки. ‎Киношники ‎приехали‏ ‎и ‎вид‏ ‎монастыря ‎привёл ‎их ‎в‏ ‎отчаяние.‏ ‎Всё ‎было‏ ‎в ‎ужасном‏ ‎состоянии. ‎Мосфильмовцы ‎привели ‎здание ‎в‏ ‎относительный‏ ‎порядок, ‎произведя‏ ‎небольшой ‎ремонт.‏ ‎Здесь ‎снимались ‎все ‎сцены ‎проводов‏ ‎семинаристов.‏ ‎В‏ ‎роли ‎семинаристов‏ ‎выступали ‎солдаты‏ ‎местного ‎железнодорожного‏ ‎полка.‏ ‎Чтобы ‎разбавить‏ ‎общество ‎спортивного ‎вида ‎молодых ‎людей,‏ ‎впереди ‎поставили‏ ‎актёров‏ ‎массовки ‎более ‎подходящей‏ ‎для ‎семинаристов‏ ‎комплекции.

После ‎того ‎как ‎закончились‏ ‎натурные‏ ‎съёмки, ‎группа‏ ‎вернулась ‎на‏ ‎Мосфильм. ‎Оставшиеся ‎сцены ‎были ‎отсняты‏ ‎в‏ ‎павильонах ‎киностудии.‏ ‎Некоторые ‎декорации‏ ‎были ‎позаимствованы ‎у ‎картины ‎«Щит‏ ‎и‏ ‎меч».

Трюки‏ ‎и ‎«разрушенная»‏ ‎карьера ‎Варлей

Всю‏ ‎живность ‎для‏ ‎съёмок‏ ‎«Вия» ‎поставлял‏ ‎Тариэл ‎Габидзашвили. ‎Этот ‎дрессировщик ‎и‏ ‎постановщик ‎трюковых‏ ‎сцен‏ ‎с ‎животными ‎был‏ ‎на ‎киностудии‏ ‎единственным, ‎кто ‎умел ‎находить‏ ‎общий‏ ‎язык ‎с‏ ‎воронами, ‎собаками‏ ‎и ‎кошками. ‎Все ‎удивлялись, ‎как‏ ‎ему‏ ‎удаётся ‎заставить‏ ‎животных ‎делать‏ ‎всё, ‎как ‎ему ‎хочется. ‎Кроме‏ ‎того,‏ ‎фантазёр‏ ‎Птушко ‎придумал‏ ‎сделать ‎из‏ ‎чёрных ‎котят‏ ‎чёртиков.‏ ‎На ‎животных‏ ‎одевали ‎шапочки ‎с ‎рожками ‎и‏ ‎снимали ‎тень.‏ ‎Так‏ ‎создавалось ‎ощущение, ‎что‏ ‎по ‎стенам‏ ‎бегает ‎самая ‎настоящая ‎нечисть.

Люди‏ ‎тоже‏ ‎участвовали ‎в‏ ‎трюках. ‎Самым‏ ‎главным ‎из ‎них ‎был, ‎безусловно,‏ ‎полёт‏ ‎Натальи ‎Варлей‏ ‎в ‎гробу.‏ ‎Прежде ‎чем ‎посадить ‎артистку ‎в‏ ‎летящий‏ ‎гроб,‏ ‎режиссёр ‎попросил‏ ‎своего ‎помощника‏ ‎в ‎нём‏ ‎попрыгать.‏ ‎Конструкция ‎выдержала‏ ‎и ‎приступили ‎к ‎съёмкам ‎с‏ ‎героиней. ‎Правда,‏ ‎однажды‏ ‎Варлей ‎не ‎удержалась,‏ ‎потеряла ‎равновесие‏ ‎и ‎выпала ‎из ‎гроба.‏ ‎Чуть‏ ‎позже ‎она‏ ‎призналась, ‎что‏ ‎несмотря ‎на ‎опыт ‎работы ‎воздушной‏ ‎гимнасткой‏ ‎в ‎цирке,‏ ‎она ‎сильно‏ ‎боялась ‎высоты. ‎В ‎результате ‎большой‏ ‎высоты‏ ‎и‏ ‎приличной ‎скорости,‏ ‎у ‎неё‏ ‎закружилась ‎голова‏ ‎и‏ ‎она ‎упала.‏ ‎Актрисе ‎повезло, ‎не ‎произошло ‎ничего‏ ‎страшного, ‎её‏ ‎поймал‏ ‎Леонид ‎Куравлёв.

Правда, ‎по‏ ‎стране ‎немедленно‏ ‎распространились ‎слухи, ‎что ‎актриса‏ ‎разбилась‏ ‎на ‎смерть.‏ ‎Даже ‎после‏ ‎того, ‎как ‎стало ‎ясно, ‎что‏ ‎с‏ ‎Натальей ‎всё‏ ‎в ‎порядке,‏ ‎люди ‎ещё ‎долго ‎судачили ‎о‏ ‎чертовщине‏ ‎во‏ ‎время ‎и‏ ‎после ‎съёмок‏ ‎фильма ‎и‏ ‎о‏ ‎всевозможных ‎несчастьях,‏ ‎обрушившихся ‎на ‎головы ‎создателей ‎«Вия».

Долгое‏ ‎время ‎и‏ ‎простой‏ ‎народ, ‎и ‎коллеги,‏ ‎и ‎сама‏ ‎Варлей, ‎считали, ‎что ‎именно‏ ‎съёмки‏ ‎в ‎мистической‏ ‎картине ‎виноваты‏ ‎в ‎её ‎разрушенной ‎карьере. ‎Позже‏ ‎актриса‏ ‎поняла, ‎что‏ ‎интриги ‎в‏ ‎театре, ‎предательства, ‎отсутствие ‎ролей ‎и‏ ‎прочие‏ ‎вещи‏ ‎легко ‎объяснить‏ ‎и ‎без‏ ‎мистики. ‎Всего‏ ‎лишь‏ ‎зависть ‎коллег‏ ‎и ‎ничего ‎больше. ‎Но ‎в‏ ‎то ‎время‏ ‎сама‏ ‎Варлей ‎сомневалась, ‎что‏ ‎всё ‎это‏ ‎просто ‎так. ‎Сегодня ‎актриса‏ ‎уже‏ ‎так ‎не‏ ‎считает. ‎Всё,‏ ‎что ‎происходило, ‎не ‎имело ‎отношения‏ ‎к‏ ‎фильму, ‎просто‏ ‎так ‎должно‏ ‎было ‎быть. ‎К ‎отсутствию ‎достойных‏ ‎предложений‏ ‎сегодня‏ ‎относится ‎философски,‏ ‎говорит, ‎что‏ ‎времена ‎изменились,‏ ‎теперь‏ ‎другие ‎герои,‏ ‎а ‎её ‎панночка ‎вышла ‎из‏ ‎декораций ‎1970-х‏ ‎годов.

ИСТОЧНИК